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| 第十二章 弹词 一 |
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弹词为流行于南方诸省的讲唱文学。在福建有所谓“评话”的；在广东，有所谓“木鱼书”的，都可以归到这一类里去。 弹词在今日，在民间占的势力还极大。一般的妇女们和不大识字的男人们，他们不会知道秦皇、汉武，不会知道魏徵、宋濂，不会知道杜甫、李白，但他们没有不知道方卿、唐伯虎，没有不知道左仪贞、孟丽君的。那些弹词作家们所创造的人物已在民间留极大深刻的印象和影响了。 方卿，清代苏州弹词长篇书目之一《珍珠塔》中的主人公。该书描写方卿与表姐陈翠娥的婚姻故事。 弹词的开始，也和鼓词一般，是从“变文”蜕化而出的。其句法的组织，到今日还和“变文”相差不远。其唱词以七字句为主，而间有加以“三言”的衬字的，也有将七字句变化成两句的三言的。 加三言于七言之上的，像： 常言道，惺惺自古惜猩猩。（《珍珠塔》） 把七言变化成两句的三言的，像： 方卿想，尚朦胧，元何相待甚情厚。（《珍珠塔》） 这便和“鼓词”之十字句有些不同了。在一般的弹词里，总是维持着七字句的。鼓词的句法组织，便有些变化多端了。特别是所谓“子弟书”的，差不多变得很厉害，恣其笔锋所及，已不复顾及原来的七字或十字的限制了。 凡弹词都是以第三身以叙述出之的；即纯然是史诗或叙事诗的描叙的方法。但到了后来，又分出不同的组织的体式来。大约受了很深的戏曲的影响吧，在吴音的弹词里每每的注明了： 生白（或旦白，丑白） 生唱（或旦唱，丑唱） 表白（即讲唱者的叙事处） 表唱（即讲唱者的以叙事的口气来歌唱处） 等等，但在一般的弹词里却都是全部出之于讲唱者之口，并没有模拟着书中主人翁或特别表白出主人翁的说唱的口气的地方。 最早的弹词，始于何时，今已不可知。但刻《元曲选》的臧晋叔在万历时曾经刻过元末杨维桢的《四游记弹词》（《侠游》、《仙游》、《冥游》、《梦游》，他仅刻其三），这当是“弹词”之名的最初见于载籍的。（臧序见他的文集中。但其体裁如何，却不可知。）正德、嘉靖间，杨慎写二十一史弹词，其体裁和今日所见的弹词已很相近。 臧晋叔（1550-1620），即臧懋循。明代戏曲家。字晋叔，浙江长兴人。推崇元人杂剧，编有《元曲选》。 杨维桢（1296-1370），元代文学家、书法家。字廉夫，会稽（今浙江绍兴）人。他的《四游记弹词》是现知最早的以“弹词”命名的唱本。 《二十一史弹词》每段，必先之以《临江仙》等曲，后有“诗曰”数段，然后入本文。 本文为散文的叙述，都是历史的记载。其次才为唱文三首，那唱文，全部是十字句，和鼓词极相近，而和一般的弹词不甚同。且引其一段为例： 第三段 说秦汉 临江仙 滚滚长江东游水，浪花淘尽英雄，是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红？白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢；古今多少事，都付笑谈中。诗曰： 战败兴亡古至今…… 记得东周并入秦…… 剪雪裁冰诗有味，降龙伏虎事曾闻……春去春来人易老，花开花落可怜人！不如忙里偷闲好，再把新闻听一巡。 昨序说夏、商、周三代，到周赧王被秦昭王逼献国邑，旋灭东西周，而周亡。 秦之先，原姓嬴氏……秦始皇至汉献帝，通共四百三十三年。中间覆雨翻云，几场兴废，谈论间不能细说，略将大概品题。 底下便是唱文的部分了： 战七国秦昭王英雄独霸，夺周朝取世界迁徙周氏。 昭王死子孝文继登三日，奄然间无疾病做了亡人。……秦楚灭汉龙兴二十四帝，转回头翻覆手做了三分。 底下又结之以一诗（或二句或四句）及《西江月》： 前人创业非容易，后代无贤总是宫。回首汉陵和楚庙，一般潇洒月明中。 落日西飞滚滚，大江东去滔滔。夜来今日又明朝，蓦地青春过了。千古风流人物，一时多少英豪！龙争虎斗漫劬劳，落得一场谈笑。——《西江月》 明朝整顿调弦手，再有新文接旧文。 所谓“整顿调弦手”，正指弹词是伴以弦索来歌唱的。鼓词也用弦索来伴唱，惟多一面鼓。 今所知最早的弹唱故事的弹词为明末的《白蛇传》。（与今日的《义妖传》不同。）我所得的一个《白蛇传》的抄本，为崇祯间所抄。现在所发现的弹词，无更古于此者。 明末柳敬亭的说书，不知所说的是否即为弹词。但《桃花扇余韵》一折里，柳敬亭所弹唱的一段《秣陵秋》却确为弹词无疑： 柳敬亭（1587-约1670），明末说书艺人。通州（今江苏通州）人。擅说《隋唐》、《水浒》等书。在《桃花扇》的最后一出《余韵》，唱南曲《秣陵秋》，概括了一部南明兴亡史。 〔丑弹弦介〕六代兴亡，几点清弹千古慨；半生湖海，一声高唱万山惊。〔照盲女弹词介〕 〔秣陵秋〕陈、隋烟月恨茫茫，井带胭脂土带香。骀荡柳绵沾客鬓，叮咛学舌恼人肠。……全开锁钥淮、扬、泗，难顿乾坤左、史、黄。 建帝飘零烈帝惨，英宗困顿武宗荒。那知还有福王一，临去秋波泪数行。 |
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