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| 宋金元诸宫调考(9) |
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七 最后，还要研究一下诸宫调所用的“尾声”的方式。这是一个很有趣味的且是值得研究的问题。诸宫调使用“尾声”极多；在《西厢记诸宫调》的一百九十一套里，有“尾声”者竟占一百四十套之多；在残本《刘知远诸宫调》的八十套里，有“尾声”者，也占六十八套之多。仅就这二百零八个尾声而研究之，已尽够我们的得到一个结论的了。（王伯成的《天宝遗事诸宫调》，姑置不论。） “曲子”之有“尾声”始于何时呢？这是很难回答的。宋大曲有“煞衮”，其名颇类“尾声”，实则乃所唱的同样曲调的最后一遍；与诸宫调套数的“尾声”，为毫不相干之物。（元杂剧所用的尾声，种类甚多，往往随宫调而不同，甚至随某某套而不同，也和诸宫调所用之极单纯的尾声颇殊其趣。）“尾声”或当与诸宫调同被创于宋神宗时孔三传之手的罢。这是很有可能的。以后，张五牛创作唱赚，更大畅“尾声”的使用之途。赚词的尾声，与诸宫调的极为相同： 〔尾声〕五花丛里英雄辈，倚玉偎香不暂离，做得个风流第一。 ——《圆社市语》（赚词，《事林广记》戊集卷二引） 这是用七言的三句组成了的。诸宫调的尾声，也几乎全是以此种格式组成了的： 〔尾〕往日与他有仇隙，只冤他知远无礼，恁两个也不是平善底。 〔尾〕星移斗转近三鼓，怎显得官家福分，没云雾平白下雨。 〔尾〕恰才撞到牛栏圈，待朵闪应难朵闪，被一人抱住刘知远。 ——以上《刘知远诸宫调》 〔尾〕心头怀着待不思忆，口中强道不憔悴，怎瞒得青铜镜儿里。 〔尾〕寺墙儿便是纯钢裹？更一个时辰打不破，屯着山门便点火。 〔尾〕痒如如把心不定，肚皮里骨辘辘地雷鸣，眼悬悬地专盼着人来请。 〔尾〕不图酒食不图茶，夫人请我别无话。孩儿，管教俺两口儿就亲唦？ 〔尾〕去了红娘归书舍，坐不定何曾宁贴，倚门专待西厢月。 〔尾〕莫道男儿心如铁，君不见满川红叶，尽是离人眼中血。 ——以上《西厢记诸宫调》 虽有几个字的多少，但多出来的却是衬字，实际上还是七言的三句。也还有第一句的七言，变格而为二句的三言的，像： 〔尾〕敛上敲，个着鼻梁，难为整理身躯仰，直倒在槐木酒桌上。 〔尾〕鸳侣分，连理劈，无端洪信和洪义，阻隔得鸾孤共凤只。 〔尾〕把瓦忏，着手掇，道打脊匹夫莫要朵，遥望着洪义面上泼。 〔尾〕郭彦威，心胆怯，正北上有若云摇拽，又一路贼兵到来也。 ——以上《刘知远诸宫调》 〔尾〕纸窗儿明，僧房儿雅，一碗松风啜罢，两个倾心地便说知心话。 〔尾〕并头儿眠，低声儿说，夜静也无人窥窃，有幽窗花影西楼月。 〔尾〕驴鞭半袅，吟肩双耸，休问离愁轻重，向个马儿上，驼也驼不动！ ——以上《西厢记诸宫调》 像最后的纸窗儿明和驴鞭半袅二尾，其第一二句为四字，第三句为六字，实则仍是二句七言的变格。其有变化较甚的，像： 〔尾〕似梨花一枝带春雨，如何见得月下悲啼皇后，便似泣竹底湘妃别了舜主？ 〔尾〕我去也，我去也，总可去，知远回故三娘，三娘觑丈夫，不悲感，不心酸，两人放声哭。 ——以上《刘知远诸宫调》 〔尾〕待登临又不快，闲行又闷，坐地又昏，沉睡不稳，只倚著个鲛绡枕头儿盹。 〔尾〕不须骑战马，不须持寸铁，不须对阵争优劣，觑一觑，教半百贼兵化做硬血。 〔尾〕马儿登程，坐车儿归舍。马儿往西行，坐车儿往东拽。两口儿一步儿离得远如一步也。 ——以上《西厢记诸宫调》 若仔细的分别出正衬来，也仍是三句的七言的方式耳。 在《西厢记诸宫调》里，除“尾”外尚有所谓“错煞”、“三煞”等别名，其作用全与“尾声”相同；惟其结构则大为不同： 〔错煞〕我郎休怪强牵衣，问你西行几日归？著路里小心呵，且须在意，省可里晚眠早起，冷茶饭莫吃，好将息，我倚着门儿专望你。 〔三煞〕等得夫人眼儿落，斜着渌老儿不住睃，是他家佯不偢人，都只被你个可憎姐姐，引得眼花心乱，悄似风魔。○酒入愁肠醉颜酡，料自家没分消他，想昨来枉了身心，初间唤做得为夫妇。谁知今日却唤俺做哥哥！ 是俺失所算，谩摧挫，被这个积世的老婆婆瞒过我。 像“三煞”的一个方式是以三篇尾曲连用的，已大似元杂剧里的： 三煞 二煞 煞尾 的常见的方式了。这些方式，当然与单纯的三句七言之方式的“尾声”是很不相同的。不过这只可算是一种例外；在《西厢记》的一百四十个“尾”之中，也仅只有三个这样的例外而已。故我们可以大胆的断言：诸宫调所用的尾声，其方式是至为单纯的。 |
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